肖邦回国已经是十月十号了，中途这几天主要是他和劳伦斯之间讨论了很多自己对音乐的见解。
劳伦斯把肖邦当成对手，但同时也是把肖邦当成了朋友，真正的对手其实就是相互之间彼此学习共同进步，所以他对于肖邦的很多问题都毫无爆料的给出了自己的见解。
肖邦也是一样，在他心里对手和对头是两个概念，对手能成朋友，而对头那就是不死不休。
他也把自己一些独特的想法教给了劳伦斯，就比如他在12，13，14这种叠加嗓音的领悟和劳伦斯乐器加法其实还是有点不同。
俩人直接相互印证，对他们在音乐上的道路都有了不小的提升。
并且也正是这一次交流，肖邦和劳伦斯都发现了这种叠加法的极限，是的叠加法是有极限的。
按照他们两个分析后得出，无论是肖邦的嗓音叠加，还是劳伦斯的乐器叠加，19会形成质变，9是极数，哪怕后面融合再多，也没有太大的意义了。
这一想法的来源，就是乐臣的《终皇江山乐》。
因为流传来下来的乐谱，只有九篇，这九篇就是江山乐最核心的9，至于那主导的一，便是早就不存在于世间的琴篇。
乐臣领先肖邦和劳伦斯五百年总结出了融合法，所以这次作曲班他们并没有发挥出江山乐的全部力量，因为他们还没有掌握这种融合的办法。
之前乐臣也说了，劳伦斯是跟他同级别的存在也没有夸张，因为劳伦斯的融合法是自己琢磨出来的，就这一点来说，他和乐臣的成就是一样的。
肖邦想要超越劳伦斯，依然是要超越乐臣的。
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