甚至请了荷兰著名的文学评判家乔斯·德雷柏，对诗集进行评价：
[亚洲诗人huainan淮南是一位有着自我毁灭激情的诗人，从短语和用词能够判断他是一位浪漫主义者。但他所讨论的内容却充斥着“死亡、生存、亲情”这三类主题。
huainan诗集是典型的新启示派诗人，上世纪四十年代诗人不满于超现实主义诗人对理性的摈弃，也反对晦涩的智性诗，以象征为盾，神话为长矛，在诗坛攻城略地。
自九十年代后，我许久没见过如此具有激情，有意识和无意识融合的诗篇。
诗人是一支蜡烛咆哮着，疯狂的向火焰冲去，节选具有代表性的《死亡也并非是所向披靡》结尾。
海鸥不会再在他们身畔啼鸣，波涛也不会高声拍打着堤岸/曾经花枝招展的地方再也不会，另有鲜花昂首笑迎雨点的打击/
尽管他们疯狂，像硬瘤一般僵死，一个个人物的头颅在雏菊丛中崭露/在阳光中碎裂直到太阳崩裂，死亡也并非是所向披靡。]
如果浪子出版社不动用一点点资源和小钱钱，欧洲的文学评判家压根不会注意到亚洲的诗作。
但给了小钱钱，狄兰·托马斯的诗集在欧洲属于横扫的类型，处子作扬名，32岁时第三部作品就成为大诗人，比开挂还顺畅。
楚枳打开盲盒的诗集，可是狄兰·托马斯的精选集，在平行世界不亚于平地惊雷。
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